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flower(2018)
导演:马里亚诺·利纳斯
编剧:马里亚诺·利纳斯
主演:Elisa Carricajo等
类型:剧情/爱情/悬念/惊悚片等
制作国/地区:阿根廷
语言:西班牙语/法语/英语/俄语/德语/瑞典语
长度:199是的，我会说，我又发明了轮子“
-《花:第四集》在
开始之前，有一个问题:什么是“花”？这是一个相关的问题，尽管没有简单的答案，所以让我们来剖析一下首先要知道的是，是的，这是一部14小时的电影——确切地说是868分钟，包括一个幕间休息和一个破纪录的40分钟结尾字幕。然而，这些热门话题也模糊了马里亚诺·林纳斯这个长达十年的激情项目的特点，使其如此平易近人——我敢说平易近人——成为民粹主义电影创作的壮举。首先，《花》不是一部传统作品:相反，它是许多电影的集合，其中只有一部更传统。
“花”
“花”由六个独立的章节组成。我们可以称之为选集电影。在这几个单一的故事中，每个故事都属于不同类型的风格，但都是在一个横幅下编辑的。然而，与我们熟悉的许多导演不同，他们共同创作了一个系列，只有一个人讲述了花卉的非凡故事。再加上这一努力背后的真实幻想——同样的四位女演员在每一集都会扮演不同的角色——这是当代电影业最伟大的合作任务之一。毫无疑问，在《花》在布宜诺斯艾利斯国际独立电影节上获奖并在洛迦诺国际比赛中大胆表演后，《花》的名气已经超越了自己。我们在《花》中看到的第一个人是马里亚诺·利纳斯本人他坐在户外野餐桌上，翻看笔记本，画出电影的花状符号，然后开始向观众描述电影的六部分结构和这个结构背后的概念。他的描述以一种现实的方式设定了一个模板:在14小时的观看过程中，我们将观看一部b级电影、一部(带有一丝神秘色彩的)音乐电影、一部间谍电影、一部旧法国电影的翻拍以及一部关于19世纪南美被囚禁妇女的寓言。其余的很难描述，他说，但为了简洁起见，我们称之为反身小说(随着它的发展，有些神秘)
“flowers”
linas坦率地说,“flowers”是学习和重新发现以前的工具和技术的机会，因此他将依赖类型来帮助促进这一过程是有意义的。这个项目成功的关键在于他对每一种类型的投资——不是它们的美学本身，而是它们在形式层面的运作方式，以及它们在社会和历史背景下如何无意识地影响。这些并不是对旧趋势的讽刺性革新:电影中唯一具有讽刺意味的是莱纳斯在每集之间定期出现，发表自我意识的评论。这也许可以解释为什么一些评论家对电影前三集的语气和大部分夸张的动作冒险情节感到困惑。毕竟，尽管在《非同寻常的故事》(2008)中有许多有趣的题外话，这部电影保留了文学的广度和想象力，这标志着主题的清晰和完整。一部关于吃人猫的木乃伊电影怎么可能是真诚的？被招募来支持史诗《
》的四名女演员都来自阿根廷剧院，她们组成了皮尔·德·拉瓦剧团。大多数演员在世界上相对不为人知，但其中一个，尽管劳拉·帕雷德斯(Laura Paredes)，在电影酝酿的漫长过程中，因在马蒂亚斯·皮涅罗的电影中扮演的角色而出名。(另一位皮涅罗演员奥古斯丁·穆尼奥斯在间谍事件中扮演了重要角色。))
其他人，如伊莉莎·卡里卡霍(Elisa Carricajo)、皮拉尔·甘博亚(Pilar)和瓦莱里娅·科雷亚(Valeria Correa)，也表现出了广泛的多样性，证明了自己是独一无二的人才。这四位演员共同为每一集注入了活力和权威，这在阿根廷早期出口艺术电影中非常罕见，这些电影更加正式、严谨和知名。
《花》
中人物的多样性以及每一位女演员在一集中经历的有时相对戏剧性的变化令人激动。例如，卡莉·卡乔在第一集里从一个焦虑不安的科学家变成了第三集里坚定的间谍头子，或者甘博阿在连续几集里从一个健谈的悲伤歌手(她在电影中的歌曲由制片人劳拉·西塔雷拉演唱)变成了一个沉默的刺客。
以20世纪80年代的第三集为背景，这也是他们最耀眼的集体亮相。四人充分利用了延长的电影长度(342分钟)、跨大陆间谍阴谋和一系列精心设计的冷战描述的类似塔瓦的叙事。莱纳斯在开场白中宣称，《花》是他的女演员创作的作品，也是为他的女演员创作的。在第四集迷人的结尾，四个女人都以“她们自己”的身份出现，在镜头前表现得直白，这句话完全活了下来。自从第四集以来，女演员扮演的特定角色越来越少了。在这一集的结尾，他们扮演了各种角色，如加拿大骑警、女巫和卡萨诺瓦的妃子。它们已经成为某种代码，直到最后一集，当它们成为纯粹的抽象符号。(他们没有出现在第五集)在前三个致力于更新经典叙事技巧的故事之后，莱纳斯为其余三个故事建立了一个更大的背景网络。
《花》
在第四集里，我们看到了一部元小说，接下来是一个任性的导演把他愤怒的剧组成员从魁北克的卡什瓦卡马克湖拖到南美洲的加勒比群岛，寻找完美的粉红色喇叭树来拍摄。linas穿插着一些符合纪录片的风俗趋势，如视角的改变、现实的入侵和艺术的最终胜利；在第五集，他公开抢走了《1936年的坎帕涅党》(Partie de campagne)，放弃了他的女演员，并翻拍了一部关于农村爱情的让·雷诺阿风格抒情黑白无声电影。在第六集里，印度人拍摄的一位英国妇女的日记与极其印象派的作品相匹配，并用暗箱拍摄，将电影的最后一刻变成了疯狂的寓言。
但是与《花儿》可能采用的任何一种叙事传统相比，它首先是一部关于叙事艺术本身、它的继承和它的持续效用的电影。莱纳斯了解小说是如何进化的，它们是如何传播的，它们是如何工作的，以及它们是如何从一种文化转换到另一种文化的。只有最后的结局才有传统的结局。其他故事已经被删除或完全不同地抛弃。《花儿》不是试图重新划定故事讲述的界限，而是一个创造性的实验，它始终在当代语境中反思故事讲述的本质和能力。
“花”
“花”不仅仅是关于电影和故事讲述的传统，也是关于两者的形式语法和语言风格:简而言之，语言除了莱纳斯对类型电影的精通，他在写作、演讲、方言和方言方面的天赋也为电影增添了神秘的内在节奏和动力。类似地，他独特的框架机制——比如第三集标志性的多语种画外音叙述(让人想起“非凡的故事”)，或者第四集连接许多分叉路径的字母，或者使第六集相对突出的透明字幕卡——每一个都提供了一种接受、探索和思考语言微妙之处的新方式
像许多在El pamerocine旗下制作的电影一样，该组织已经运作了15年，致力于重新思考独立制作的阿根廷电影的界限，无论以何种标准衡量，flower都是该组织迄今为止最大的成就，是一部与历史不断对话的作品。它的生命线是电影。莱纳斯认为，这部电影与试图用自己的形象重塑媒体没有什么不同。但是还有比这更珍贵的东西:这是一部通过电影记录五个人生活的纪录片。时间本身与“花”的概念密切相关。它慷慨地给观众时间，从而扩大了可用的自由和可能性。很少有电影能如此随意而崇高地承载历史和积累的经验。
《花儿》
这仍然是在新世纪开始的时候，小说作品陷入困境——它濒临灭绝在那段时间，每个人都在谈论纪录片和小说的界限，现在人们仍然在谈论它。但是没有人喜欢思考或寻找虚构的作品，现实也是如此。每个人都会说，“我对传统或传统的故事不感兴趣”，我相信这是一个想法，因为我真的认为讲故事让人心烦。但是讲故事的解药不是人们尝试的，而是一种...我不想说得慢，而是一种没有张力和情感的电影形式。我在想，如果使用得当，没有什么比小说更感人的了我们都知道并试图遵循塞缪尔·富勒在1965年《皮埃罗·勒富》中的语录:“电影就像战场“但我认为将虚构作品排除在电影院之外并不是违反讲故事义务的正确方式。我在想也许小说和讲故事不是一回事。你可以创造强大、丰富和极端的幻想，而不会陷入廉价的讲故事或去道德说教或其他讲故事通常会引导我们的地方。这是我的论点当我看到这些女孩时，我知道她们可以做到——她们可以被用作虚构的工具，带我们去我们从未去过的地方。他们有同样的问题和麻烦:对虚构作品的怀疑在他们的作品中和在我的作品中一样强烈。他们找到了我，并分享了他们想根据他们演的同一出戏拍电影的愿望。我不假思索地同意了，只是因为我想和他们一起工作。过去两年来，我们一直在努力将这一想法付诸实施，每周四举行一次会议。就在那时，当我们提到小说时，我们坠入了爱河。
“花”
如果你目睹了其中一次会议，你会看着我们，觉得这些人彼此相爱。虽然让电影适应这部戏剧的想法没有成功，但我们继续，因为我们想在一起。所以我们尝试了不同的想法，不同的故事，它们都对我有好处——我当时想，即使是最古老的故事，如果他们这样做的话，也可以拍得很好。那时，我意识到我想要不止一部电影:我想和他们一起拍几百部电影！我想和他们一起拍电影，这样这个过程本身就变成了一种类型。也是在那个时候，我有了创作一部可以成为所有电影——每部电影——的作品的想法。然后
有你在电影中看到的图片，四个箭头指向上方，一个圆圈在中间，另一个箭头指向下方。对我来说，这意味着四个开始，一个完整的故事和一个结局。这个符号成了计划莱昂纳德·科恩有首歌写道:“计划不是愿景。”“在这种情况下，这个计划就是一个愿景！我想，“嗯，这是新的，不是吗？这能行“四个没有结尾的开始，一个通向另一个，接着是一个完整的故事和一个结尾为什么不呢？在每个故事中，女演员扮演不同的角色。这可能是他们每个人展示自己的机会。这些女演员有各种各样的优势。一部电影是不够的。我们需要看到和理解虚构作品之间的过渡，以及它们如何以非心理方式从一种情绪状态转变到另一种情绪状态。当我意识到六个故事是可行的时，我很快写了第一个故事，一个关于木乃伊的愚蠢故事。这就像掷骰子但是当我想到这些故事的想法时，我立刻知道什么是可行的。你可能知道，阿根廷没有多少木乃伊电影。我们没有好莱坞那样的木乃伊传统。所以这可能是一个枯燥或不太严肃的故事。我知道我说的是像《皮埃罗·乐福》这样的作品，但我的第一个想法是:妈妈！
" flowers "
" flowers "
所以我想学习一些在当代电影中不太流行的老技巧:例如，当涉及到连续性时，如何编辑电影或不同的方法太多电影制作人以同样的方式处理声音。你今天在许多电影中听到的低音——你会认为是大卫·林奇发明了这种声音。每部电影听起来都很相似。对于老电影人来说，他们的电影声音非常准确和独特
有一个阿根廷导演，雨果·圣地亚哥，他对我来说是电影大师。他就像我电影的父亲。他是布列松的信徒:他和布列松看待声音的方式，处理声音的非常精确和微妙的方式，不是我当时对待声音的方式。我想学习，打字会带我们去那里。另外，衣服:我想用衣服和颜色拍一部电影。
" flower "
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许多电影人也许这种对语言的关注有助于找到新的声音。我希望我的电影听起来像是有自己的风格并与音乐融为一体。我希望这部间谍电影听起来像20世纪70年代的法国惊悚片，像阿兰·德龙那电影，而不是梅尔维尔电影。梅尔维尔的电影非常好，但是一些低成本的乙类梅尔维尔电影与亨利·维尼尔的非常相似
“花”
，但这都是一部宏大作品的一部分我不画画，但我能想象大师们对自己说，“我在顶部用红色，现在我需要在底部用红色。”“每一个决定都会影响到作文的其余部分如果一个角色在一部电影中更具决定性或者更强，这意味着其他角色稍微弱一点，但是他们也可以在下一部电影中变得更强。皮拉尔在第二集说了很多，但后来他在第三集扮演了一个哑巴，这对我们来说很有趣，对她来说似乎是一种“惩罚”。皮拉尔是如此雄辩，但我们就像，“也许是你闭嘴的时候了”，她就像，“好吧，我会是有史以来最好的哑巴！”这已经达到了一定的平衡。作为阿根廷的电影制作人，我们生活在一个戏剧世界里。在阿根廷，电影院和剧院之间的界限非常小，两者的活动密切相关，也许是因为许多电影制作人已经开始与戏剧工作者密切合作。
“花”
福楼拜对正确表达的理解是找到一个想法的正确表达:把一个想法翻译成电影来产生“正确的形象”老实说，我不同意我不认为我们需要为每个想法找到正确的形象，但是我们必须为每个形象找到正确的故事。图像就在那里，我们需要创造适合它们的故事。这些规则也是这部电影这么长的原因之一！
" flowers "
可悲的是，(我必须这么做)，因为你需要说服制片人并从中赚钱；这是唯一的原因葛代尔在《电影史》(1988-1998年)中说，他希望与多洛雷斯·德尔里奥和泰隆·鲍华合作，在南太平洋拍摄一部电影，最后他们跳进火山。这是整部电影，也是关键部分。人们只会记得多洛雷斯跳进火山。这就是我想学的，然后我试着用这种方式工作。我们只是看着这个世界并拍摄它。
“花”
我们想什么时候拍就什么时候拍，我们不需要花钱去买人们可以用来在别处赚钱的时间。我们认为拍摄这部电影是一种爱好，也是我们想做的事情。一旦你停止按时按预算拍摄，一切都会改变:你可以做研究，做新的实验和实验。然而，霍华德·霍克斯和希区柯克正好相反，所以这条规则并不是完全不受欢迎的。关键是这样的规定是没有必要的。现在你不需要一个需要六个人拖动的米切尔相机。我可以把“花”的相机放在口袋里，随身携带。20世纪50年代，电影必须由专业人士制作，但为什么我们现在仍以这种方式工作？现在有一个复杂的色彩校正程序您拍摄的不良彩色图像必须通过购买特殊驱动器或数不清的光盘进行校正和存储。因此，它比电影本身更贵——比用35mm胶片和实用的光学技术制作电影要便宜。我非常喜欢纪尧姆·阿波里耐的话:“我们有时间就有自由。”“的确，他们常说时间就是金钱，但时间也是自由。
"花"
"花"
256导演的角色讲述了他和女演员之间的仇恨，这在现实生活中是不会发生的，以及他是如何从头开始拍摄树木的。这将帮助我们(像他一样)回到起点。对我们来说，这意味着女孩们应该再次用西班牙语表演，回到加拿大警方袭击导演鲁比茨的现场。所有这一切都是为了感到自由，并迅速完成。如果拍摄第三集需要六到七年，拍摄第四集需要两个月，拍摄第五集需要五天，拍摄第六集需要四天也许这就是为什么你觉得这些电影发生了变化，不仅仅是时间长度的变化，还有从自由到新鲜空气的转变。我们走出了冬天(冷战)，进入了春天。对我来说，拍摄春天的下一集非常重要。这么多年后，这是一种解脱。
“花”
就像绘画:伟大的画家不会向任何人致敬，他们只是用自己的风格画同一幅画。当毕加索(我为这个例子道歉，我不是说我是毕加索)看着马奈时，或者当马奈画奥林匹亚时，这不是一种敬意，但他们尝试了大师们曾经尝试过的东西。在画家能在书上看到画之前，他们必须去博物馆，花很多时间复制它们。这是一种学习方式我们想变得更好，所以我们模仿，就像大师们那样
在第一集，我跟着希区柯克。在许多方面，我跟随他的风格去学习他的风格。在第二集，我以希区柯克为榜样，也学习了电影以外的一些作品，比如丁丁。第三集就像弗里茨·兰和勒·卡雷的悲惨冷战间谍故事。第五集再次模仿“乡村日”(Country Day)，模仿无声电影，试图通过特技飞机制造强烈的感情来讲述爱情故事。所有伟大的画家都是通过回顾来学习技巧的。他们开始时非常现代，但是他们越往前走，就越喜欢过去。我们也是如此。我们也在变老，所以我们必须再次向大师学习，因为这是我唯一知道的。即使希区柯克在场，我们也认为他是一个艺术家和画家。当我和我的学生谈论希区柯克的时候，我告诉他们不要在他们的垃圾电话上看《眩晕》，而是用投影。为什么？因为狂喜是20世纪最重要的视觉艺术之一对我来说，“狂喜”作为一幅画比毕加索的作品更加现代和美丽。
在卡萨诺瓦第4集里，我们当然试图模仿18世纪绘画的光芒。所以它总是在那里这都是游戏的一部分我希望这和像彼得·格林纳威这样的导演没有什么共同之处，他们试图用精致的灯光和设计制作这些令人印象深刻的照片。如果是那样的话，对我来说会很糟糕。我们轻松幽默地用一盏灯完成了工作。我不认为大师们会像格林纳维那样思考他的作品。或者至少我希望不是如果可以的话，如果这部电影只适合我，那么整部电影看起来就像那个片段但是没有人会在意这些14小时长的女孩精致的照片展示。你必须到达这一刻，所以你需要关心他们。你知道它为什么起作用吗？我要说的很糟糕，但是你知道他们是如何在奥斯卡颁奖典礼上制作视频的吗？就这样当然，这些时刻是可怕的，因为每个人都在哭，但他们也需要理性地表现，把彼此不认识的人交织成每个人都喜欢的人，但原则是一样的:你需要用整部电影来刺激情绪。
“花”
尤其在这种情况下，对我的另一个影响是罗西里尼和英格丽·伯格曼制作的电影在1950年斯特罗姆伯利的结尾，褒曼(在卡萨布兰卡被称为圣女贞德，1942年被称为伊尔莎)和《名义上的间谍》(1946年)似乎支持了这部电影的整个故事，当她登上火山。罗西里尼知道这些那时，传统之间的婚姻令人感动。这当然是虚构的，但对我来说，这是这部电影的历史性时刻。罗西里尼拍摄了褒曼的角色和褒曼本人的故事，这真是令人激动。所以我认为我们需要在电影中这样做。这些女演员不是褒曼。他们大多数人甚至没有拍电影。因此，我们想实现他们的事业，这部电影将是他们的事业。你已经了解他们的生活，通过这些电影你现在可以理解他们的变化。这是我们(电影制作人)有权决定这个片段的时刻，也是你(观众)意识到整部电影实际上是一幅肖像的时刻。
