宠儿电影_《宠儿》:一部输出影后的电影

在《宠儿》中扮演女王的奥利维亚·科尔曼获得了第91届奥斯卡最佳女主角奖。这种非同寻常的宫廷感觉的主题已经将英国皇室的政党权利斗争转变为女性同性恋者之间的情感战争舞台剧的叙事节奏,夸张华丽的服装和化妆,呆板古怪的音乐,混合在古典氛围中的冰冷幽默的气质,使这部电影呈现出一种奇特的质感,值得玩味。

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虽然目前的评论主要集中在“龚都”这个主题上,这个头衔自然被理解为两位女性官员争夺女王最喜欢的头衔,但在我看来,“宠儿”有另一种解毒的方法。事实上,女王才是“至爱”的真正含义一方面,女王身居高位,看起来像是整个皇室和英国的宠儿。另一方面,电影中的女王显然精神不健全。与其说两位女官员在争夺女王的宠爱,不如说女王在为被爱而挣扎。电影中女王的形象是一个富有权力但严重缺乏爱的人。

实际上是对女王形象最恰当的概括,女王形象是由武志红老师创造的“巨型婴儿”一词。女王显然是一个巨大的婴儿。她的脸上整天挂着一种没有智慧的忧郁。她的眼睛空洞而悲伤。这是一个复杂的混合体,一年四季都被禁锢在深宫里的孤独,以及一个精神不健全的人的迟钝和困惑。她耷拉着的脸和耷拉着的嘴角深深地沉浸在角色的孤独和无助中,角色和故事是一个整体。奥利维亚·科尔曼的表演非常出色。我一直认为演员在塑造角色时能让观众忘记她最初的形象是一个很高的层次。在这部电影中,演员自己的精神完全丧失了。她只是一个失意的老人物。虽然同一部电影中的另外两位女演员也在后期的水平上贡献了她们的表演技巧,但由于与电影气质的融合程度,我仍然会投给维多利亚一票。在我看来,她应该获得电影后奖。在这部

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的电影中,女王在她的卧室里养了两笼兔子。这种荒谬的设置是一个明显的隐喻。这些兔子就像女王一样。尽管她生活在权利的中心,生活在最优雅、最高贵的地方,但她实际上和生活在笼子里没什么不同。她看起来高贵,但本质上她胆小懦弱,受他人摆布。两位争强好胜的女士都很强壮、聪明而且雄心勃勃,而掌权的女王却无能为力,这与所谓的龚都戏剧中决定战斗的皇帝的真实形象大相径庭。权力关系也形成了微妙的倒置。

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这些兔子也是推进阴谋的重要线索。故事从兔子开始。女王让她的知心朋友和情人,莎拉公爵夫人,摸摸兔子。莎拉坚决拒绝了。女王说,“你爱我,为什么你不能这样做?”莎拉说:爱是有限度的女王回答说:我认为爱是无限的。这段对话揭开了整出戏的序幕。事实上,在女王和公爵夫人的关系中,公爵夫人一直是强硬的、克制的和理性的,就像她对待权力和政治一样,而女王是一个巨大的婴儿般的爱的卡尔。虽然权力和地位有高有低,但女王是关系中的弱者。她会嫉妒,因为公爵夫人和其他人跳舞,甚至威胁跳楼自杀,因为她想让忙于政治的公爵夫人陪她。女王对公爵夫人的爱也始于她小时候受到公爵夫人的欺负和保护。阿比盖尔和公爵夫人打了

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,因为兔子第一次接近女王。当她生女王的气时,她假装对兔子感兴趣,亲切地抚摸它们,从而赢得了女王的宠爱。当他们相处时,他们经常谈论这些兔子。女王死于17个孩子。这是他们放在女王心脏里的17只兔子。然而,当故事接近尾声时,当生病的女王躺在床上时,坐在摇椅上悠闲地看书的阿比盖尔突然试图用脚踩一只兔子。当女王看到这一幕时,她立刻警觉起来。阿比盖尔似乎要控制自己了。这部

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的电影中的女王从一开始就腿部受伤,不得不坐在轮椅上或接受别人的帮助。这也是对角色身份的隐喻。她完好无损的双腿象征着行动自由,而女王总是一条腿跛着。她不是一个真正自由的人。她有一种难以治愈的顽疾。它不在她的身体里,而在她的心里。她的外表近乎丑陋,她的能力令人尴尬。她不能理解官方文件的含义。更不能为政治做出理性的决定,她在某种程度上被朝臣所愚弄,当阿比盖尔把政治比作一个政党时,她可以毫不犹豫地做出判断,但双方都在利用这一点,她只是一个被任何人操纵的傀儡。

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整部电影展现了古典戏剧的特点,在叙事上分为几个动作,每个动作都有一个独立的字幕就视角效果而言,使用了许多大的滚动镜头,一方面进一步夸大了巨大而空旷的宫殿;另一方面,这就像观众在观看一部戏剧时扫视舞台上不同表演区域的视觉印象。简洁对称的构图和大量大广角甚至鱼眼镜头的呈现,营造出华丽的古典戏剧肌理,怪诞、疏离、扭曲的空间感。

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不仅仅是根据历史事实,而是在服装方面的夸张处理。电影中的男性派对之都,戴着夸张的假发,化着滑稽而丰富的妆,成了皇宫里一个可笑的笑点,而每一个皇宫里的权力争夺者,谁不戴着厚厚的面具向人们展示呢?

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甚至比电影中的配乐更令人印象深刻,电影中的配乐经常使用沉闷而呆板的声音,像风箱的声音,像有人悄悄地推开沉重的木门发出的吱嘎声,像被年久失修的旧楼梯倒塌压垮的呻吟。这样的配乐加强了荒谬感,也使宫殿的空间更加古老和乏味。这部

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的电影中,有些段落表现得非常戏剧化,如阿比盖尔和马沙姆在森林里追逐挑逗场面,牧师们向裸体男人扔西红柿,阿比盖尔的婚宴像小丑和现代舞表演,所有这些都充满了夸张和活力,让观众在这些时刻看起来就像在现场观看一部荒诞的戏剧。兰斯·莫斯,

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的导演,以他独特的个人风格而闻名。他以前的作品《狗牙》、《龙虾》、《圣鹿之死》有很多隐喻、舞台气质和哲学意义,在当代青年导演中非常独特。这部电影有很强的艺术甚至古典戏剧气质,但是当它在电影院放映时,经常引起观众的笑声。气质的独特性很难用语言来概括。

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是这三个人之间的爱、恨和野心的游戏,各种复杂的纠葛不能用一句话来概括。然而,观众可能会觉得,在这个游戏中,每个人都有一颗杀人的心。当公爵夫人受到冷落时,她给女王写道:“我想用刀刺你的眼睛。”这时,她开始杀人当阿比盖尔踩到王后的兔子时,这时,她也被杀死了电影结束时,女王命令阿比盖尔跪下,抓住阿比盖尔的头发。这时,女王也被杀死了无论是在权力斗争中,还是在爱情中,每个人都在某个时刻因爱和恨而生,用自己的生命互相斗争。

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伯爵夫人被放逐英国,最后一张照片中,阿比盖尔的脸和女王的脸不断重叠,脸上是同样的悲伤和愤怒三个非常想成为宠儿的人没有一个是真正的宠儿。

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