庄莉:气田、结构与文化隐喻——10月第九届青年论坛摘录:“作为镜像的运河”——徐“北上”研讨会

庄莉，年轻的评论家和诗人1989年12月出生于山东青岛，现居北京，在中国作家协会创作研究部工作。在《中国现代文学研究丛书》、《当代作家评论》、《南方文坛》、《人民日报》、《文怡报》、《人民文学》、《诗刊》、《星星》、《长江诗刊》等刊物上发表了一些文学评论和诗歌。这些作品被选入各种选集，并被《新华文摘》全文转载他获得了第五届长征文学奖的文学评论奖和解放军报第一届风云文学奖和诗歌奖一等奖。出版诗集《午夜平台》和评论集《死者的深情》

光环、结构与文化隐喻

庄莉

我从南四环跑到北三环，这也是向北走，但我是以一种小的方式向北走，老师许写道我写了一篇文章，可能很快就会在文学报纸上发表。我今天的经历中有一些具体的细节。我认为这与这本书的一些特点有关，所以我不评论它。我将简单地从我“去北方一小段时间”的具体经历开始。众所周知，程楠有很多地方出售二手车和牌照。非常令人兴奋。一旦你进入，你会遇到各种二级经销商和牌照经销商。当你看到一辆车，你上前敲敲玻璃，问你是否想卖掉它，你是否有一个号码。当我在大厅里等待工作的时候，也有两组特工在争夺物资。一个词被用来描述特殊的“社会”不同背景的人有不同的气场。我当时的感觉是，我本能地试图看起来很凶。我几乎想撕开我胸前的毛衣，撕开我的秋装，露出我胸肌上的两个小虾，然后大喊:“我被释放了十年。”在那种光环下，人们的光环会不由自主地显得很“社会化”然而，当我来到这个会议，看到这么多熟悉的面孔，我发现气氛又不同了。温柔的庄莉又回来了我在《去北方》中读到这种光环转换的感觉《北上》这本书是一部雄心勃勃的作品。这一雄心首先反映在他对许多完全不同的生活场景，不同人物不断变化的空气场以及运河两岸不同的生活有着非常丰富的描述。徐刚哥哥刚才提到了一个词，叫做“谋生”。《去北方》确实写了许多不同的生活内容和方式。从本·邵长来，当他是一个搬运工的时候，如何扛着担子跑，如何做麻婆豆腐，如何被扔下船，蹲在码头上哭泣，如何与船夫和曹刚交换俚语，如何进一步上岸打仗，义和团运动是什么样的形式，晚清的各种官场，甚至日常生活中器物的出现和它们与历史上的人的交往，我们都看到了一个非常丰富的介绍。整体生活画面的维度非常丰富，小说呈现出各种各样的画面和氛围。也许小说中的原文是最能说明问题的:“但普通的工具能看到流动的时间和过去的历史...古老的日常细节展示了这里复杂、漫长和广阔的地方历史。”“这的确精彩而生动，但也构成了整部小说写作的非常困难

此外，这部小说是如何化解或冲淡和平复这一困难的？我认为这主要是由结构决定的。

首先取决于地块结构整个“北上”在情节上呈现出一个烟花结构。烟花在空中爆炸后的形状既完整又发散，无数光点散落在夜空中。但是我们不要忘记，所有的耀斑都是在爆炸的瞬间从非常小的高密度钢壳中爆发出来的。事实上，在小说爆发的这一刻，有痕迹可寻，非常具体，就是小波罗死在船上的那一瞬间那时，他把随身带的东西分发出去，每个人都收到了一份礼物。情节的细节成为整部小说背后众多人物和故事线索的核心部分。例如，孙成，他得到了照相机，他的后代再次把镜头对准运河上的人和事。邵常来圆规，他的后辈则经营船只。周带着那本满是意大利文的日记走开了。他的后代也很有趣。不管他们去不去意大利，每个人都说纯正的意大利语。谢平遥获得了与运河有关的资料。100多年后，当他的后代回到运河时，他们用他们的纪录片片段沿着河岸寻找越来越多的隐藏信息。因此，我们发现如此多的线端都有它们的起源，并由一个扩展的起源支持。因此，读完这部小说后，我们意识到作品中的经历非常复杂，故事很多，但并不混乱。如果你考虑一下，实际上有一个特定的形状，那里有一个扩散中心。这是情节结构另一方面，

是一个正式结构从目录和副标题可以看出，“北上”的时间和空间在不断摆动，从南到北，尤其是从1900年到2012年和2014年这种交叉放置叙事的设计非常巧妙。我们知道这个故事涉及很多人，空间很大，特别是时间跨度很长，中间还有很长的空白期。如何在一个完整的故事的前提下消除这个困难，或者不把故事分割开来？后来陈老师发现这种方法很好。他用交叉换位的结构形式使小说的节奏像小船一样摇晃。它的时空板块不断转换和交替，有细节和细微差别，有内在节奏，这也是他处理困难叙事的方式之一。因此，我特别喜欢陈至兄弟提到的小说的开头。当波罗坐在挂在墙上的篮子里时，他处于悬着的状态，不能起来或下来，绝对静止。然后他觉得整个世界，包括时间，正从这一点开始蔓延。因为它的悬浮，所有的时空扩展、重叠和脚脚下的视角转换都变得自然。事实上，这是对小说整体结构的隐喻。我读的时候很有创意。读完之后我会看的。与他的整体结构相比，这一个是深刻和聪明的。此外，

是小说的文化隐喻。我不会在此详述，时间有限。《北行》的确是一部史诗性的写作实践，有许多文化和历史的东西。例如，运河完全不同于传统农耕文明熟人社会的差序格局它们意味着远行和探索。随着河水的输送，传统农耕文明中熟人社会差异模式的圆心和边界开始模糊。取而代之的是，在桨落下后，那些突然摆动的细小的水线会张开，然后消失在很远的地方。这艘船将远航，一个完全不同的世界将随之而来。这意味着完全不同的历史想象。

最后，我想谈谈我的想法。中国北方有些地方不太成功。首先，小说故事有曲折，因为没有核心人物，也没有特别强烈的冲突线索。在一些地方，剧情差距还是有点大。包括最后的结果，所有的后代必须被强迫在一起，这可能有点刻意。从小说结构的角度来看，这很有意义，没有问题。但就情节而言，至少在这个长度上，这样的人物和故事的设置方式，可能不足以支持这样一个巧合的重聚。因此，我个人对这一点的看法有些保留。

第二，爱情的部分太难写了，尤其是关于和孙的部分翡翠胜过翡翠读谢和孙的时候，我有点生气，不是因为他们的性格。我想，当我以前学习的时候，为什么泡妞从来不像这样？当我把我妹妹举起来时，我把她举得像哥哥一样高。谢谢，我怎么能这么快就把生米提起来呢？我读了它，觉得我缺乏心理准备。这当然是个笑话然而，这个爱情故事，这种硬碰硬，真的让人觉得难以置信，有点目的在先，来配又配我认为这部分在小说的特定背景下有点难。不妨将两人之间的关系设定为相互怨恨和一点点相互愤怒，这种暧昧也挺好的它必须倒圆。它必须在形式上是完整的，但床上用品似乎是不够的。这实际上与我刚才提到的第一点有关。

第三，作家写自己以外的经历。这一点特别有价值，但也相应地存在一些问题。我发现这本书中对某些地方的人的处理，包括对相关经历和抒情元素的处理，有点被怀疑是以风景为导向的。《北行》中有很多写得很好的人物，比如谢平遥，这让我想起了《耶路撒冷》中的早期平阳，因为这个人物的心理线条非常清晰，而这个形象中的力量是天生的，可以打击人，尽管他并不是整本书中最重要的人物。相对而言，邵的一些作品，包括他对船工民俗的深刻理解和与鸬鹚的交往，本身就非常感人，但一点点概念思考表明，他的力量不是来自人物的精神形象，而是来自人物的历史命运。前者是内部的，而后者是外部的。这个角色缺乏内在的力量，这可能正是因为作者存在于熟悉的经历之外。阅读材料和实地考察并不能完全实现这种力量的创造和呈现。这也要求作者对相关人物的生活有一个真正的了解，甚至心灵的共鸣。因此，在未来的写作中，这一方面是否需要逐步加强？当然，这注定是一个非常漫长的过程。

10月(目录号6， 2018)

中篇小说

沙坑/004陈河

去巴林找棵树/032萧琴

十二月河

非小说类

金香/100哲桂

短篇小说

竹剑回龙塘/189 /178庞昱

心灵的苍凉与丰富保持不变(综述)/179王彬彬

三文

桃花扇底看前朝/058叶赵岩

哀牢山与其他/189李昌平

思想家萨伊

《美丽的摩尔与单片镜》/196陆晓慧

《科技工作者年谱》256 204天君

诗

人间烟火/218梁平

西域诗/221耿占春

与亲人交谈/224罗振亚

山高/226寒

尘世生活/228慕白

汨罗诗/ 231欧阳何江大街那叶

张执浩雷平阳