温_郭晓宇“你知道澳门不是我的真名。我离开你太久了，妈妈，但是他们带走的是我的身体，而你仍然保留着我的灵魂……”
▲视频:《澳门七子之歌》在澳门三湾街，天还没亮，梁家的蛋糕就被点亮了，杏仁蛋糕的香味飘在街上……
随着《澳门家族》的流行，同名小说正式推出从屏幕到笔尖，30年的时间循环，从100年的招牌季梁蛋糕店，通过一个小家庭的风风雨雨和正常的生活，更细致地展现了澳门普通人在动荡时代的命运变化。“与电视剧相比，这本书有很多细节，”同名小说的主要编剧和作者梁振华告诉知识产权价值官员。“只要我创作的电视剧是我的原创剧本，大部分作品都会被书籍和电影联系起来。”
▲著名编剧兼制片人、北师大教授、博士生导师梁振华，梁振华对电影和书籍有着自己的热爱和理解。无论是原创还是改编，梁振华在知识产权建设过程中都有自己的坚持和方法。那么，这些做法和坚持的是什么？他们的故事是什么？
书-电影链接。知识产权创造的标准书-电影链接是表达不同作品形式的一种常见方式，但在梁振华，“书-电影链接”是他的标准1.从影子到书:跨模态的互动并不意味着一个人可以成为一个文学实践者，而不需要删除脚本字段编号。梁振华希望他的作品除了图像之外，还能以文字的形式流传下来。过去，梁振华的原剧本从“影子”变成了“书”。就连同名的限时重版《澳门家庭》也在不久前正式推出。——5、“澳门人”同名小说，近30万字，与系列相比增加了许多情节。据了解，该系列已被删除了整整八集。然而，在同名小说中被删除的部分可以被看到，读者可以通过文字更详细地感受到故事的开始和结束以及人物悲伤和幸福的命运。——6日在澳门回归祖国20周年之际，新书《澳门家庭》已进入当当网新书榜，目前仍处于预售阶段。与此同时，由编剧、迷你杨和张斌斌主演的电视剧《暴风眼》即将上映，同名小说也即将面世。这部电影+书向为国家安全做出贡献的无名英雄致敬。——7——此前，古装剧《美女》的完整版本和同名小说在该剧的首映式上发布。四卷书，一百多万字，结合了梦幻、浪漫爱情和其他元素，使得这部宏大的历史在80/90后更受欢迎。据数据显示，《四仁美》四卷的销售率均达到99.8%，其中《山鬼》和《向君》在豆瓣菜上的得分均超过8.0。书籍是文学作品，需要文学表达。那些戏剧中可以直接看到的和不能表达的，需要通过文学表达在字里行间表达出来。与剧本相比，小说的情节需要更丰富，笔触需要更细腻。在他看来，将原创剧本改编成书籍和作品是对同一内容不同形式的表达，它们之间存在着互动关系有了这个系列的支持，书籍有了一个基本的读者群，并且由于这个系列的授权，阅读书籍的人可以有一个可视化和直观的感觉。在知识产权的衍生过程中，书籍和电影可以通过创作者的形式相互交流。
“脚本是一个空间结构。要把它变成文学叙事的文字结构，这种转变离不开场数，”梁振华说。“以电影换书”并不容易，但在基本的戏剧冲突发生后，编剧完善细节仍然相对容易，“以电影换书”比“以电影换书”更具挑战性2.从书本到影子:在基于互联网的知识产权时代，人们只想跳下去游泳。"小说写得越纯，文学叙事越纯，就越难改编。"”这是梁振华的真实感受，他说:“更多写剧本的人在写小说时会有戏剧性的表现，但没有写剧本的纯文学作家，在他的小说中可能不会有强烈的戏剧性叙述冲突。作品结构相对松散，写作富有诗意。小说越纯，越接近诗歌。诗歌是纯粹的语言艺术，诗歌的程度越高，改编情节就越困难。“
适应一直存在。随着网络时代的到来和发展，网络文学已经成为电影改编的主要内容来源。诞生于互联网时代的知识产权概念变得越来越嘈杂和热门。从一个热词，到一种趋势，到一种现象，甚至霸权，梁振华描述了知识产权的变化轨迹，梁振华对网络文学知识产权也充满了好奇。如果把书从空间换成笔尖是梁振华的正常标准操作，那么出于好奇，从文本换成屏幕是他的大胆尝试。2015年是互联网知识产权的丰收年。从年初的《为什么是》，到年中的《华》、《盗墓笔记》、《火中涅槃》，到年底的《何来了，请闭上你的眼睛》、《走公主走》，都有很多爆炸性的作品。虽然也有不尽人意的知识产权改编，但爆炸性的作品太耀眼了，它们的光芒掩盖了资本的眼睛。
从那时起，基于互联网的知识产权改编的流行程度已经增加到了这种程度，它已经成为该行业的“霸权”存在。许多人用所谓的知识产权“说话”，数百万，数千万，甚至数亿。有些人甚至敢问几千万个头衔。当时，文学和电影的改编被疯狂的知识产权理论家推到了极端。梁振华很好奇。他也想尝试新的创作，亲自感受这个领域正在发生的事情。所以他被邀请加入互联网上的知识产权改编浪潮。“我不想赶潮流，我只想跳下去游泳“
在梁振华的创造物世界中，基于互联网的知识产权在当时是一个新的存在。他说:“我想尝试在我现有的写作风格和基于网络的写作之间进行对话，与如此广泛的受众进行对话，理解这种关系，适应这种节奏，并在我自己的创作领域拥有这样一种审美体验。"“梁振华抱着试一试的心态，体验了在海里游泳的感觉。对他来说，网络知识产权的改编是一种不同于以往原创作品或传统文学改编的全新审美体验。跳下水去游泳，梁振华开始了他自己的尝试来适应互联网文本知识产权。只有时间能给这种经历一个答案。创造依赖于“爱”和“感觉”。剧本是国王。我们期待时间给出答案，我们也需要过去的时间给出经验。经过多年在影视行业的深入培养，梁振华的创作标准实际上是——全凭爱和感觉！1.冲动是创造的唯一标准。复制越精确，失败就越多。“对于我所有的创作，无论是原创还是改编，无论是网络还是传统，我只有一个标准。这个标准是主题是否能激发我创作和表达的冲动，没有其他标准。“内容的创造，靠感觉和爱，靠冲动，只要能让梁振华有表达的欲望，他就会选择接受挑战用他的话说，他从不看大数据。这些数据是对过去的总结，仅供参考，不能作为绝对的指南。在他看来，“任何被数据引导的创造者都将是一场灾难。”
爆炸从来不是根据数据计算的。创作是非理性的、直觉的和艺术的。它要求创作者在无意中穿越观众的审美心理和潜在的社会影响。我们永远不会知道下一次爆炸是在我们眼前。就像许多系列作品一样，这些作品具有知识产权创造的意识，但后续的作品似乎从未超越过以前的作品。在电影和电视领域，“n代戏剧比一代更糟糕”。这似乎成了一种诅咒。即使有一系列“乡村爱情”突破了禁令，不难发现，有自己品牌的“乡村爱情”系列的成功从来不是第一个，而是取决于每一个。——14——正如梁振华所说:“每一系列作品都是一个独立的生态系统。成功是无法复制的。第一次世界大战是在一个擂台上赢得的。同一个挑战舞台的第二阶段也需要一个完整的过程。观众可能会被以前的成功所吸引，但他们是否能被征服取决于当前的作品。这取决于这一步和这一步。“过去的成功都是经验。复制越精确，失败的可能性就越大。”在梁振华的心中，他总是在等待下一个让他兴奋的主题，让他有创作的冲动。2.知识产权只是一个蓝图。电影和电视最终将取决于剧本，不管它是原创还是改编。最终，它将以一种脚踏实地的方式落到剧本上。毫无疑问，电影和电视作品都是原创的。对于知识产权改编的作品来说，不管原著有多好，它只是一个蓝图。没有人会拿这部小说去拍电视和电影，它会被实现的。人们总是会把剧本拿在手中。早在《知识产权热潮下的中国影视审美再现》一文中，梁振华就写道，“原创作品与剧本之间的距离往往是无限的。适应也是一种具有极大主动性的创造性行为。认为一个人可以用一个超级知识产权控制世界是天真的。在几天前由知识产权价值官员主持的五角大楼沙龙上(点击这里查看原文)，梁振华坦率地说:“许多人对知识产权感到厌恶，因为前两年的观念太极端，损害了行业的基础。它排斥原创，排斥作者，忽略内容。它们与大量资本流入结合在一起，扰乱了该行业的生态。”“回到知识产权，回到它应该在的地方“这是梁振华的期望和知识产权价值官员的努力从-15到2019年，当知识产权逐渐回归理性时，我们很清楚电影改编的成败取决于剧本，而不是知识产权蓝图。如果你想要一个好的剧本，你需要一个好的编剧。然而，优秀的编剧不会走到一起，作家们的策略永远不会赋予他们的作品以力量。“这个行业就像一个带徒弟的师傅。除了天赋和才华，它还需要适应图像写作的风格和特殊性，它还需要有毅力，需要不断和长期的磨砺。“如何在剧本创作中平衡效率和质量？目前，越来越多的剧作家走上了团队合作的道路。然而，梁振华认为采用群体战术是不可行的。人越多越好。一个好的剧作家团队需要在价值认同、叙事和表达上有强烈的共鸣。这不可能在短时间内完成。5-8年甚至更长时间的磨合是可能的。——16——结论无论是原创文学作品改编成影视作品，还是影视作品趁热打铁推出同名小说，基于知识产权的“书-电影联动”探索实际上就是我们所希望的作品在未来的实现可能性，而这个前提就是知识产权只是创造有影响力的高质量知识产权的一个点，而不断衍生和形成可持续的产业链是我们的最终目标。然而，在我们出发之前，我们需要弄清楚当前的观点。-第17页-本文最初由“知识产权价值官”撰写。请不要以任何形式复制它。][·怀特:和朋友分享，你会看得更清楚。
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