刘芸，一个专门研究古董瓷器的孤独的侠客

刘芸出生于景德镇。他从小就喜欢绘画。高中毕业后，他进入了科委下属的民间特殊艺术学院，向老画家学习陶瓷绘画。20世纪80年代末，他建立了自己的工作室，专门从事瓷雕艺术。20世纪90年代初，色釉被转移到制作和复制古瓷器，已经制作和复制古瓷器30多年了。在生产过程中，许多失去的品种和技术都得到了恢复。他用极致的景德镇陶瓷技术向越来越多的人展示了古董瓷器。

访谈|小雅< br>

写作|小雅

地图|刘芸

在外行人眼里，景德镇古玩圈多少有些神秘樊嘉靖是景德镇古玩瓷器的销售地，但是凡嘉靖的老百姓经常会发现中低端的古玩瓷器，而那些专家都是龙无影踪，散落在景德镇的每一个角落。他们不挂招牌，不开门，没有熟人带路，不知道去哪里找< br>

但事实上，当你进入这个圈子时，你会发现这个古董圈子并不是很大。圈子里的人是基于他们的技能和声誉。所谓的技术是因为模拟古代文物或艺术品是一项非常困难的技术任务。真正的古陶瓷大师也必须是民间古陶瓷研究的专家。

和口碑，是因为古玩圈有古玩圈的习俗，在中国历史上，瓷器生产从古至今都有模仿前代的传人。老祖宗已经制定了规则，制作古董是对极致工艺的追求。这些人不会假装的。他们会告诉买家他们自己做的。至于后来的流向，他们也没有多问。因为他们做的是非常有价值的艺术品，买家不想太多曝光，所以他们尽可能少做一件作品，远离是非之地，不挂商业标志。

李允在古玩圈很有声望，因为他既有技术又有名气。他低调又善良。他通常穿黑色t恤。他技艺精湛，尤其熟悉清朝第三代瓷器。除了雕刻精美的瓷器外，他还擅长制作各种单色釉瓷，其中茶釉最为突出。

圈子里的每个人，不管年龄和资历，都喜欢叫他“二哥”。当第二个哥哥来的时候，他经常主动请人喝酒并付账。他礼貌地回答，但他也花更多时间社交。他不谈论技术，也不在餐桌上做比较。他只是寻找美味的东西。刘芸是一个用餐者，当谈到吃饭时，他突然说得更多。

在刘芸看来，制作古董瓷器其实并没有那么神秘。这就像在江湖中练武一样。这需要阅读大量的书籍，走很多的路，做很多的实验，并与理解和勤奋进行比较。当他终于重现江湖上消失的精湛技艺时，他会非常激动。

是支持他很长一段时间的兴奋。

独自离开了房子。刘芸年轻时喜欢画画。他1984年高中毕业，来到他父亲的塑料工厂工作，但是当他年轻的时候，看到工厂里的大机器，他很沮丧。当时，他的叔叔只是从事陶瓷相关的工作。因此，离开工厂后，他在叔叔的介绍下进入了科委民间艺术特别研究所。

当时的研究所聚集了五六十位退休后无处可去的老陶瓷艺术家。他们都有特殊技能。李焕才从老师那里学习艺术，从老艺术家那里学习陶瓷绘画，比如蓝、白和粉彩。然而，他觉得粉彩画太简单了，他每天只画固定的传统图案，这并不能让他满意。在研究所里，这些老艺术家都专攻自己的领域。他们做雕刻和雕刻……所以他在画画的时候向老艺术家征求意见。当时，因为没有利益冲突，学习气氛很好。这位老艺术家什么都知道，他很快就掌握了其他陶瓷技术，如雕塑。经过两年的训练和学习，他于1989年离开了这里。

在景德镇，很多人吃瓷碗饭，“谁不用瓷碗？”当时，他带着这样一种心态进入这个行业，他觉得自己可以靠它谋生。在早期，他帮助其他人画瓷画和做一些简单的瓷雕，因为这些可以在关门后由一个人完成，当他们完成后，他们会被要求。

但在制作素瓷的过程中，他发现雕刻可以做得很精细，但找不到合理的颜色来装饰，如果釉料做得不好，就会覆盖很多雕刻细节。然而，景德镇在早期并不像现在这样开放。它可以很容易地买到各种各样的琉璃。当时，琉璃的配方掌握在少数技术人员和继承的家族手中，没有接触很难得到。

他想找人买些现成的琉璃然而，发现即使技术人员给他现成的釉料，他烧的瓷器仍然被毁坏，因为他不知道釉料的厚度、烧制温度、窑内的气氛以及在操作期间是否保持温度。

刘芸做事不喜欢依赖别人。基于这种情况，他开始进入琉璃的专门研究领域当时，对琉璃的研究还是一片空白。他从最早的透明釉开始，然后学习了红釉、绿釉、蓝釉...经过更多的学习，他觉得传统的琉璃博大精深。

”我一开始也有过那种野心，比如把纪炖到最好”

不断地论证、验证，验证的过程既痛苦又具有挑战性，后来他的心态逐渐改变了，从想依靠这种生活，变成真正的爱情在

的巧合下，他也遇到了陈依琳，一个他生命中的高贵人物。当时，他辞去了陶渊明的职务，下海经营一家民间特种艺术陶瓷公司。从这个意义上说，他是最早的企业家之一。他钦佩刘芸的才华，就像他在范嘉靖买了一个瓷器厂作为仓库一样。其中，他给李云勇带来了一个制作古董瓷器的作坊。如果

赚钱，它将在他们之间分配。如果没有，它将被计算。正是基于这样一个机会，刘芸来到范嘉靖，并在他的工作室挂了一个古陶瓷研究所的标志，开始研究。

1989-1999年是刘芸快速发展的十年，也是范嘉靖快速变化的十年。他刚刚到达梵净寺，这里在景德镇仍然以“主要种植蔬菜和制作豆腐”而闻名20世纪90年代，以东南亚为代表的地区掀起了“古董热”。许多古董瓷器买家来到中国，甚至来自香港和新加坡

的改革浪潮和买方市场的刺激，给范嘉靖村民的生活带来了翻天覆地的变化。很多人来到范嘉靖开了一个陶瓷作坊。古董瓷器集中在人民广场出售，在范嘉靖以北大约一公里处。一些

的买家发现了刘芸，拿走了真品，却带来了不完整的。他们让刘芸烧了和以前一样的，这也刺激了他继续学习。刘芸有力量去研究和探索。他愿意花时间并且有他自己的方法。

”这些年来，我练习最多的就是自己做每一件事。我想找个人来配釉料。我想要的不是我想要的。所以我自己做。我已经独自一人很久了。我不喜欢依赖外力。我独自走出家门，从头开始。“

古董是一门高深的技术。

古董瓷是一种什么样的技术技能？例如，业内一些人说，制造古董瓷器的人和研究原子弹的老一辈科学家一样勤奋。

每种釉色的传承都经历了许多破坏性的世代。

就像明代的永选时期。它的技术变得越来越熟练。它的产量、成功率和烧成质量都达到了前几代所没有的新高度。明代人称之为“大红”釉、醉红釉或红宝石色。它的色调极其纯净厚重，在当时是一件不可多得的珍品。然而，由于高温铜红釉瓷烧成工艺的难度和对原材料的高要求，

在明代中期以后基本烧坏。到清康熙时期，景德镇窑业繁荣起来。高温红釉瓷的烧制经过艰难的探索，成功地进行了二次烧制，其中“豇豆红”瓷最为突出。

传统琉璃在每个历史时期都是当时最好的琉璃古瓷人都是按照那个时代的顶峰来表现琉璃，来表现仿瓷的类型。然而，在模仿的过程中，有许多没有现成的公式。在反复试生产的过程中，由于配方中各种原料的比例、烧成气氛、烧成程度和窑位的不同，会影响琉璃的颜色。

但是即使这种经历被写了出来，真正的道路仍然需要在运行它的时候再次行驶。刘芸所做的是走上历史上最艰难的道路。那时，他还没有结婚，也不怕累。他一整天都沉浸在其中。

刘芸从不打无准备的仗。如果你想把古董瓷器做好，你必须对古代事物有透彻的了解。你必须考虑它的釉色、形状、质地以及烧制的方式。如果可能的话，去博物馆和其他地方观察物体

进入初步准备，他将收集尽可能多的数据原来历史文献很容易找到。他经常去新华书店买书。书店里大多数关于古代陶器和陶器的文章和专业书籍都能找到。例如，当他想烧铜红釉时，他首先收集了中国的相关论文。除了那些与红釉有关的，他还想找到一些可以帮助他理解的外围的，比如德国的那些烧铜红玻璃。前后他发现了几十本与红釉有关的书。

当时，有两种铜红釉，一种说是用胶体着色，一种说是用离子着色，另一种说是加碳烧铜红。他将通过文献中的一些信息来做测试。

琉璃实际上是基于对材料技术的探索。它是将不同金属氧化物和天然矿石混合的釉料涂在瓷胎上，然后高温烧制，烧制后会出现不同颜色的瓷胎。

古人传授经验，现在人们依靠思维和严谨的科学技术。

的许多探索依赖于长期积累。例如，刘芸会去景德镇和周围所有的矿址看矿石，做标记和记录。当时景德镇的交通不太方便，所以他租了一辆出租车。他有一个非常熟悉的出租车司机。他一次开了六七天的车去寻找那个旧矿(有历史记录)。他找到了这个矿，并把它与古代历史文献进行了比较，看看有什么可以替代它。当

在附近时，他骑自行车去景德镇的三宝村，那里也有一些矿山。他把石头带到每个坑里，一天能骑30公里。

何对矿口作了记录，了解其原料和所用高岭土的概况。一个古董级的人必须有第一手资料。

即使所有的数据都被整理和完善，它仍然需要通过许多障碍来一一复制相同的颜色。刘芸说，他是一个很少走弯路的人，但要走过一条路可能需要几天、几年或很长的生命周期。

就像他第一次烧制钧釉一样，钧釉是清代雍正时期景德镇仿制钧窑的一种低温釉。蓝紫色斑驳的琉璃像小泉流溪般流淌，细腻动人。由于工艺的难度和古代传下来的少量

不是所有的研究都会很快找到破解的密码吗，他怎么烧不烧炉钧釉所以简单地说，直到十多年后，他才突然意识到了炉钧釉的烧制方法

“我想修复古代丢失的东西，希望有人能继续做下去。”许多人喜欢说创新，我们称之为新的和旧的，必须有一个临界点。有旧才有新。“

仰望苍茫星空的古人

景德镇的古瓷业不是洪水猛兽。仿古工艺代表了景德镇传统制瓷工艺的最高标准。在每个时期的高峰期，作品都有最美丽的釉色和形状。实际上很难一一复制。

就像李云茶几上的两种釉料。在普通人的眼里，它们是相似的，但是在古董鉴赏家的眼里，它们有两个不同的朝代。鳗鱼黄是雍正时期的发色，而蓝绿色是甘龙时期的发色。

古董如果只是仿制一件粗糙的，说自己创新，那在业内是被人看不起的做古董，追求完美刘芸，

，对那个时代的事物充满敬意。他说这是最好的工匠和最好的团队做的事情，不管成本和人力。现在你想用一个小窑口超越那个时代，那是不可能的。

但是古董瓷器只流传给少数富人。刘芸希望在他的有生之年开发一些古老的遗失的东西，以便它能重新出现在人们的眼睛和生活中。

结果，李云开始从一个古董瓷器工匠转变为一个品牌。他创立了自己的品牌:易云水煮泉开始开发古代产品他会改进一些釉色，调整一些缺陷，而传统的古董是点对点的，甚至缺陷必须模仿。

推开了车间的另一扇门，刘芸带我们去了瓷器诞生的车间。沿着墙有七个突出的窑，各种大小的电窑，煤气窑和电窑，以及可以用电和添加木炭的窑。这些窑炉也是刘芸根据实际情况设计定制的。当他沿着

走的时候，他还看了看新出炉的成品，它们是软胎泥、太软的釉水，或者是刚刚试烧的釉色还不错。瞥了一眼之后，他无法逃避美国和中国的一些小缺陷。

大师分工明确，每个环节都有专业人员。尤其是在雕刻过程中，每一条线都非常细致，令人惊叹，但大师们的手却非常稳定。刘芸习惯于边走边指导，三两句话就能指出问题所在

来到刘芸的办公桌前，还摆满了各种与古代陶瓷有关的书籍。他仍然喜欢像年轻时那样自己做事情，他仍然在许多未解决的领域努力工作。

"非常严肃，非常专注“也是在古董艺术界的余家族，用这两个字来形容二哥

，古人留下的浩瀚星空，值得他一生去追寻。

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