东方艺术·大家 |王焕青：从时代印记到自我的精神诉求

蜂巢当代艺术中心负责人夏季风（左）

艺术家尚扬（中）

艺术家王焕青（右）

王焕青：从时代印记到自我的精神诉求

2019年3月2日，蜂巢当代艺术中心在位于798艺术区的北京总部召开新闻发布会，现场发布了一年一度的总结性出版物《2018蜂巢年鉴》，回顾了2018年项目，同时预告了2019年度蜂巢（北京丨深圳）的重要展览项目。与此同时，“王焕青：85新潮以来的艺术创作”作为蜂巢当代艺术中心的新春首展与发布会同期开幕。

发布会现场

王焕青作为一位“85美术新潮美术运动”重要的艺术家，但近些年却鲜有展览呈现。本次展览是艺术家王焕青的回顾展，亦是他的首次大型个展。展览以五个展厅呈现了他自1982年以来创作的重要作品，涉及油画、装置、影像、纸本等多种创作媒介。虽然王焕青一直很低调，但他对于艺术的热爱以及思考却从未停止。

发布会现场

本次展览共分六个章节： I.纯真的欢乐颂（1982-1988）、II.哀伤无处逃离（1990-2008）、III.微暗之火（2009-2018）、IV.轻声低语（纸本与手稿）、V.沉重的肉身（装置）、VI.假面舞会（影像）”，整个空间都只呈现这一位艺术家的作品。

I.纯真的欢乐颂（1982-1988）

经验过的事物不见得都值得回忆。那些时隐时现的记忆，链接了哪些切身的感受才至关重要。这些感受如此荒芜、含混、以至于你不得不承认他们更接近文学或电影。绘画所能做的，是不要装作能抓住事物。我能抓住的，仅仅是意识之中自己尚未理解的那部分。 ——王焕青

王焕青 Wang Huanqing 乡间擂台 Village Arena 1985 布面油彩 Oil on canvas 165×185cm

王焕青快乐的北方 Joyful North 1986 布面油彩 Oil on canvas 150×150cm

80年代是一个理想主义的时期，刚刚经历过紧张的时代，在这一时代得到了暂时的释放，所以这一时期的作品比较欢快，是整个时代的印记。1982年大学毕业后的王焕青被分配到衡水地区群艺馆工作，开始接触和考察具有原始乡土气息的民间美术。中国传统年画中那种丰满构图、粗犷线刻、设色鲜亮和装饰夸张的表现样式，让王焕青感受到了民间美术潜存着某种与西方现代主义不谋而合的美学特质，由此“潜心研究其缘起、内在精神、造型特征，而又试图立于现代意识，对其作清晰的分析，把目标定在创立现代艺术之上”。（高名潞，《中国当代美术史 1985-1986》）80年代也是一个不断进行尝试的年代，所以在展厅中同时呈现了王焕青早期颜色灰暗的风景作品，王焕青是一个个案，但也是一个时代的特征。

王焕青烈日之声 Voice of Sun 1988 布面油彩 Oil on canvas 200×200cm

II.哀伤无处逃离（1990-2008）

这一时期的艺术家不再仅仅关注个体的忧虑与情绪，而是更多的开始转向精神性。他摒弃了农民画样式的外在形式，开始内在性重建绘画另一种表达可能的途径。“我不大能原谅自己在经验里重复，尤其不能允许在意识到这样会造成肤浅的风格的时候去恪守它。”（王焕青）1990年创作的《北方故事》，是王焕青作品风格流变的转折点，画面中透露出来的悲剧性历史感和史诗性，既回应了八十年代末的历史事件和随之而来的社会转型，同时也为他此后的创作确定了根本性的美学基调。是他开始走向精神性思考的开端。

王焕青 Wang Huanqing 北方故事 Northern Tales 1990 布面油彩 Oil on canvas 65×80cm

王焕青 Wang Huanqing 露天电影 Outdoor Movies 1993 布面油彩 Oil on canvas 133×150cm

王焕青 Wang Huanqing 国殇 National Martyr 1993 布面油彩 Oil on canvas 145×145cm

王焕青 Wang Huanqing 青春 Youth 1993 布面油彩 Oil on canvas 147×147cm

王焕青 Wang Huanqing 即将走上神坛 Ascending the Altar 1993 布面油彩 Oil on canvas 133×148cm

王焕青 Wang Huanqing 石家庄之二 ShiJiazhuang No.2 1994 布面油彩 Oil on canvas 80×100cm

王焕青 Wang Huanqing 石家庄之三 Shijiazhuang No.3 1995 布面油彩 Oil on canvas 61×50cm

王焕青 Wang Huan Qing 人民大街与革命路人民大街与革命路 People's Street and Road of Revolution 1996 布面油彩 Oil on canvas 160×200cm

王焕青 Wang Huanqing 红色的石家庄 The Red Shijiazhuang 1996 布面油彩 Oil on canvas 135×150cm

王焕青 Wang Huanqing 北京之北 North of Beijing 2002 布面油彩 Oil on canvas 97×132cm

王焕青 Wang Huanqing 我住在城乡结合部 I lived in Rural-Urban Fringe Zone 2002 布面油彩 Oil on canvas 61×80cm

王焕青 Wang Huanqing 游戏之二 Game No.2 2003 布面油彩 Oil on canvas 50×70cm

王焕青 Wang Huanqing 游戏之三 Game No.32003 布面油彩 Oil on canvas 48×65cm

王焕青 Wang Huanqing 一九七三 1973 2004 布面油彩 Oil on canvas 72×92cm

王焕青 Wang Huanqing 门外风景之二 The Scenery Outside No.2 2005 布面油彩 Oil on canvas 46×65cm

王焕青 Wang Huanqing 迷失在中国美术馆 Lost in National Museum of China 2005 布面油彩炭精棒 Oil on canvas, carbon stick 100×160cm

王焕青清河镇 Qinghe Town 2005 布面油彩、炭精棒 Oil on canvas, carbon stick 100×160cm

王焕青 Wang Huanqing 南口 Nankou 2006 布面油彩 Oil on canvas 82×100cm

IV.轻声低语（纸本与手稿）

本次展览除了呈现王焕青的艺术作品，同时还呈现了他一系列的纸本与手稿。这是他整个艺术历程里不可缺失的思考，也是整个展览不可或缺的部分。

王焕青 Wang Huanqing 我 Myself 2009 手工宣纸综合材料 Mixed media on handmade rice paper 115×67cm

王焕青 Wang Huanqing 值得分析的椅子 Chair Worthy of Analysis 2009 绢面油彩、色粉 Oil on silk, pastels 120×80cm

王焕青 Wang Huanqing 故乡的人与事 People and Things of Hometown 2009 手工宣纸综合材料 Mixed media on handmade rice paper 116×72cm

王焕青 Wang Huanqing 小魏 Xiao Wei 2009 手工宣纸综合材料 Mixed media on handmade rice paper 110×82cm

III.微暗之火（2009-2018）V.沉重的肉身（装置）、VI.假面舞会（影像）

从2009年到2018年，经历了早期的欢快，到中期的内化性思考，到当下的作品，不管是架上绘画，还是装置，再或者影响作品，王焕青更加关注自我的精神诉求。就像他说，这些作品更多的是画给自己看的。这些作品是他精神的镜像，但同时也是这个无可名状的时代塑像。

王焕青 Wang Huanqing 凡人的标准像之二 Official Portrait of Mortal No.2 2011 布面油彩 Oil on canvas 200×135cm

王焕青 Wang Huanqing 无穷的宰制之三 Infinite Domination No.3 2011-2014 布面油彩、丙烯 Oil and acrylic on canvas 250×560cm

策展人夏季风总结说：纵观三十多年的创作历程中，王焕青对时代演进和社会发展的预见、凝视以及关注，绝非停留在描摹写实的浅表层面。处身这个无可逃离的“焦虑的时代”（W. H.奥登），他的创作理念继承了存在主义的信条，自由、孤独、焦虑、存在的价值，自始至终成为他各个时期作品的核心脉络。他既没有把精神存在与社会以及个人的现实存在对立起来，也没有因为现实的残酷而遁入虚无之中，而是通过持续不断的创作来抵抗和消弭这个时代的种种焦虑症结，从而让作品散发出当代艺术创作中罕见的形而上意味。